“一般来说，宋代的钧瓷，胎略厚，致密，灰，先素烧后施釉，釉很厚，以月白、天青、天蓝为基本调，由于该釉材料成份特殊，当挂釉后和表层的釉温度有所不同。但整个釉层还是于熔状态，釉中的铜分经温还原，因此会呈现紫红颜。”

但它并不是纯正的红，里面有着程度不同的紫。钧红的品有海棠红、玫瑰紫，还有一因为烧得不理想而成为红中带黑或带灰的叫“骡肝肺”，这一技法在陶瓷史上还是第一次，意义重大。也正因为如此，所以钧瓷才显的如此珍贵。

“这两运动相互作用则产生了一变力的作用，而它运动的结果就产生了钧瓷特有的现象，釉层上漂着浅的浮釉，釉层下都是的，线条畅，圆自然，调柔和、靓丽，恰似蚯蚓在稀泥上爬过的痕迹。这现象，有个形象的名词，叫“蚯蚓走泥纹””

楚琛应了一声，就上手，小心的拿起锦盒里的那只小碗，仔细观察了起来。

“在当时，只有“御窑”烧制的产品有“蚯蚓走泥纹”，而一般的民窑产品却没有这现象。因此，它成了宋代廷御用瓷显著的特征之一，而作为宋钧瓷的品或极品，一定要在其青白釉中有一或很少几“蚯蚓走泥纹”，这才叫“雨过天晴云破，婴啼如歌新生来””

“刘老、楚哥，这就是我爷爷说的那只钧窑小碗，还请你们确认一下。”

接着说楚琛手中的这只小碗，它的内施以天蓝釉，静穆湉谧，与外的炽烈瑰丽形成鲜明的对比。如此冷调的搭符合学的原则，折工匠们的巧思和当时皇家的审品味。

楚琛仔细观察这只钧窑小碗，通过对比之后，最后确定，这应该就是北宋年间御窑烧造的一只钧窑小碗。最后，为了安全起见，他还用异能检验了一下，结果也和他的判断一样。

楚琛倒也没有犹豫，真接就答应了下来：“好的，下面我说一些自己的想法,说的不对之,还请各位见谅。”

楚琛手中的这件钧窑小碗，径应该在八、九厘米左右 ，型规整，端庄大方。其釉厚，泽依型的转折而丰富多变，沿与外为玫瑰紫，灿若晚霞，绚丽夺目而变化无穷。

说到这里，楚琛又重新拿起那只碗，指着几地方，说：“你们看，这只小碗，就有这“蚯蚓走泥纹”，凭此特征，它就很可能是一件北宋年间的钧瓷品。”(未完待续。。)

刘老，对楚琛说：“阿琛，你先看吧，反正东西会暂时先放在我这里，我可以慢慢看。”

把碗重新放到锦盒内，楚琛微笑着说：“我觉得这只小碗，应该是一件北宋年间的真品。”

这釉的动人表现，就是钧窑最大的特。其原理就是，它在釉中加微量的铜，在还原的温气氛下，使釉烧成青中带红的紫红釉，如云霞般变幻不定、妙灿烂，这釉就是著名的钧红。

钧窑胎质细腻，釉华丽夺目、类之多不胜枚举，有玫瑰紫、海棠红、茄紫、天蓝、胭脂、朱砂、火 红，还有窑变。型则以碗盘为多，但以盆最为。

钧瓷是我国宋代五大名窑瓷之一，因烧造于钧州而得名。它以独特的窑变艺术而著称于世，素有“黄金有价钧无价”和“家有万贯，不如钧瓷一件”的誉。

刘老闻言，饶有兴致的说：“哦，那你能不能给我们说一下，你判断的依据是什么？”

“好的。”

楚琛有些无语的说：“买个首饰都能遇到这事情，胖，你的运气还真是衰，不过那人应该不会无缘无故的把你挠成这样吧？”

董胖随着楚琛来到客厅，恭恭敬敬的给刘老打了声招呼，然后就把他随带着的一个锦盒，放到了桌上，并打了开来。只见，一只玫瑰紫的小碗，赫然展现在了众人的面前。

董胖愤愤不平的说：“那女的完全就是神病，我不就说了她一句，比腰还嘛，就这么一句话，她至于要挠我嘛！”

听到这里，楚琛实在有些不知说什么好，俗话说，一个掌拍不响，看来还是有理的。

“又因为釉较厚，锻烧时釉翻，釉中所金属分重量不同，有的浮在表面，有的沉在釉底，冷却时釉上下收缩温度不一致,在温差和密度的差异下，会使釉层产生两不同的运动。一是受重力影响下从上向下动，一是釉层内与釉表层之间的内外运动。”