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一九六九年，他推描述日本第一位女医生——狄野的传记小说“葬”写作前的考据工夫，详载于他另一篇杂文中。一九八0年，为渡边淳一赢得吉川英治文学奖的“遥远的落日”则是一谈世界级细菌学家野英世的作品。

文学作品，如“万叶集”等，还指导他习作短歌，这就是这位成名作家最早的文学经验。据他本人表示“短歌”在多年以后，对他的文笔仍有影响。

在北大时代，渡边淳一虽然逐渐远离了文学，或者，至少我们可以说，不再和中学时代一样，有那么多时间去读小说。

在大一、大二两年中，渡边淳一读了海明威、哈地歌耶（享年仅二十一岁的法国早熟作家）、卡缪等人的作品，其中卡缪的简洁的文笔，令他大为倾倒“异乡人”是他唯一连读三次的小说。

医学院以后又如何呢？渡边淳一回忆当时的情形说：

“医学院以后，医学书籍一下多起来，从解剖学、生理学等基础医学，到外科、内科、神科学，每一项都新鲜而令人吃惊。老实说，医学书籍比小说烈而有趣多了。读解剖学好像看世界地图一样好玩，外科书籍有一小说故事所不能及的残忍及真实。”

如果我们想从一个小说家读过的书，去了解他本人，只重视那些文艺书籍，显然是不够的，尤其是在这位小说家是以知风格著名的。

他从一九五六年便加人同仁杂志“库力玛”时常发表作品。一九六五年描述脑手术的第一人称心理分析小说“死化妆”获新同仁杂志奖。一九六九年“光与影”描述两个军人，因病历表错而发展完全不同的命运，为他赢得直木奖，也使渡边淳一的小说受到肯定，他便辞去学校和医院的工作，专心写作。

一九六八年的“双心”、一九六九年的“小说心脏移植”及“玻璃结晶”等作品中，渡边淳一透过医师独到的光，剖析人，这成了渡边淳一的风格。

在北海大学读完两年所谓的“教养课程”后，渡边淳一人札幌医科大学。这段时间，他接到法国作家沙特（一七四0——八一四年）的作品，耳目一新，沙特于贵族之家，却以待女的罪名及笔祸，在监狱中度过大半辈，最后死于神病院，他的代表作有“德的不幸”、“恶德的光荣”等，都是描写倒错的力作。

“可是，在化学、理演练的箝制，以及等数学的欺凌下，我也为数学、理公式的一浪漫而富原创的神而动。我读者‘零的发现’、‘质的起源’等书，不禁幻想自己也能发明一、两个新定理，可惜老是办不到。同时，在‘自然科学概论’课中，不必考试，只要报告，轻松听讲，也是蛮快乐的。这段时间，我也读了泽泻久敬的‘谈生命’。”

渡边淳一，一九五八年毕业于札幌医科大学，一九六四年任教于母校整形外科，同时在一家矿工医院中执手术刀行医。

不过，他向来自认是一个平凡的读者，当他成为北海大学理学院的新生时，十分羡慕文学院的“文学青年”他觉得自己无缘坐在研究室中全力读文学，只能啃一些枯燥的理化教材。

在初中和中六年里，渡边淳一读了不少日本小说，从川端康成、太宰治、三岛由纪夫，直到所谓的“战后第三波新人”的作品，都在他涉猎之列。其中他最川端康成的及理直气壮，对芥川龙之介则到无聊透。

他的主要版有：“光与影”、“葬”、“无影灯”、“两人的空白”、“化妆”、“一片雪”、“女优”等，一九八六年三月由集英社版的情小说“化”更是空前畅销，居该年度全日本版界第一位。

沙特、卡缪、川瑞康成三人是渡边淳一最欣赏的作家，我们不妨想象一下这三人合而为一的形象。